第203章 再见，老米(第2/4页)

阿瑟·米勒的诚意很大，但林为民还是摇了摇头。

“为什么？”再次被拒绝，阿瑟·米勒更加不解。

八十年代，中国作家走出去的现象有不少，很多人都是受邀出国访问，其中由官方邀请出国的极少，基本是以非正式的私人机构邀请为主。

比如著名的米国爱荷华大学国际写作计划，就曾邀请多位中国著名作家到米国去交流访问，这项写作交流计划自81年开始，直到两千年以后还在继续。

有曾受邀参加过这项写作计划的作家在多年后回忆时，这样表述这段经历：

“到后来，我才慢慢了解清楚这个活动的性质，是聂华苓和保罗·安格尔他们夫妇两个人创办的。

他们搞到一些钱，每年一次，主要面对发展中国家，所以到那里的都是来自所谓“问题国家”，我们去的这一届是“问题”最多的一届。”

既然有“有问题”的国家，自然就有“没有问题”的国家，这个国家是谁呢？

不言而喻。

用中国话来解释，这就叫桶站。

八十年代受非官方邀请出访的作家所经历的99％都是这种遭遇，有些人甘之如饴，有些人后知后觉。

当然了，阿瑟·米勒对林为民的这种邀请更多的是公务性质的，肯定没有那些邀请的情况那么夸张。

但他同时也很清楚，自己去了米国也不会比那些作家好到哪里去。

原因很简单，没名气。

这不是你是中国人还是米国人的问题，而是你有没有名气的问题。

别以为在米国搞话剧就很高贵，很多时候米国那帮搞话剧的境况，甚至还赶不上国内。

国内这个时候好歹是计划经济，贫富差距也非常小，搞话剧算是文艺工作者，幸福指数很高。

到纽约百老汇去看看，满大街籍籍无名的音乐剧、话剧演员，真正能够出头的演员少之又少，有些人连房租都交不起。

大部分在米国搞话剧的人，活的都没那么潇洒。

反倒是跳出这个行业，比如转行到电影、电视行业，几乎都变得有钱了。

这不得不说是一个巨大的讽刺。

本土人都这德行，更何况林为民一个外来户。

所以，哪怕是阿瑟·米勒这个知名的剧作家邀请，林为民也毫不动摇的直接拒绝。

林为民愿意让阿瑟·米勒把他的作品带到米国去，反正就是去试试水，失败了也没什么损失。